城市雕塑(sculpture)本质上具有公共艺术的属性(property)，因此，公共性如何得以体现(tǐ xiàn)是其没有办法回避的问题(Emerson)。卡通雕塑是运用夸张、变形等手法，对人物、动物等对象进行塑造的行为，如米老鼠等形象的立体造型就是卡通雕塑。不锈钢雕塑主支架接受的重要载荷，主支架、副支架、铜像壁板及其他附件的分量，稳态风载。不锈钢雕塑在选定风速下，普通思索正面、正面、反面、等四个方面感化在雕像身上的各偏向风力。泡沫雕塑是一种新兴的雕塑材质．二十世纪九十年代，伴随着经济的飞速发展，酒店；商业的繁荣，泡沫雕塑被大量的应用在节庆装饰造型上。实际上，中国的城市雕塑(sculpture)发轫于20世纪80年代中期，90年代以来，随着经济(jīng jì)的腾飞和城市化的快速变迁，逐渐迎来了发展的高峰期。就八九十年代的城市雕塑(sculpture)来说，大致经历了两个阶段，一个是从纪念性雕塑(sculpture)、学院写实性雕塑(sculpture)向现代雕塑(sculpture)的形式表达推进，实现了具象雕塑(sculpture)向抽象（abstract)雕塑(sculpture)的转变;另一个是从媒介走向材料(Material)，并在雕塑(sculpture)与装置之间寻求一个临界点，或者说实现雕塑(sculpture)形态（pattern)的装置化。虽然说中国的城市雕塑(sculpture)取得了不错的成绩(score)，但有两个重要的问题一直没有得到很好的解决。一个是，城市雕塑(sculpture)太强调(qiáng diào)艺术家的创作意图，忽略了观众对作品的接受。艺术家创作意志与观众接受所产生的矛盾（事物属性的对立)，就会出现《倾斜之弧》所面临的尴尬（embarrassed)局面。当然，这也并不意味着，城市雕塑(sculpture)需要取悦于观众，迎合大众的审美趣味。事实（Fact)上，当下大量的波普化、媚俗化、装修饰品化的城雕，不但没有考虑（consider)观众的审美趣味，而且成为了充斥在公共空间中的视觉垃圾(Rubbish)。这里就涉及(指关联到，牵涉到)到第二个问题。城市雕塑(sculpture)如何真正有效地融入到公共空间中，换言之，如何将环境作为城市雕塑的一个重要的组成部分。