培艺雕塑公司讯，据中央美术学院教授、人民英雄纪念碑美工组副组长彦涵回忆，在纪念碑创作初期，有一批优秀画家，主要是中央美院的教师，参与了纪念碑的浮雕画稿工作。回想起当时的创作过程，人民英雄纪念碑研究组的王朝闻记忆犹新:“当时为了更好地完成这一庄严的政治任务，开渠先生还欣然接受我的建议，约请董希文等诸位已有多年革命历史题材创作经验的画家参加浮雕的构图设计。”

　　画家们的画稿设计对纪念碑的浮雕创作，起了很大的作用。目前发现比较完整的画稿有《渡长江》和《南昌起义》。《渡长江》的画稿主要由彦涵设计，据彦涵回忆:“稿子画了三遍，最初是10块基本浮雕的方案。后来又改为8块浮雕，又重新构图。送上级领导审看，认为方案基本可以，又画第二遍。有的稿子不能很好地表达题材的意思，又画第三遍。”《南昌起义》的画稿由中央美术学院教授、原油画研究班主任王式廓设计。当时，王式廓为了完成这个重大任务，花了很大的力气，在家里画了很多草图，现在王式廓家人手中还保留着他当年画的6幅草图。这些画稿都是很珍贵的历史资料，令人遗憾的是除了他们两人的画稿外，其他画家的画稿目前还没有被发现。这几位画家是:艾中信(《虎门销烟》)、李宗津(《太平天国》)、董希文(《武昌起义》)、冯法祀(《五四运动》)、吴作人(《五卅运动》)、辛莽(《抗日战争》)。

　　1953年六七月间，参与纪念碑浮雕画稿的画家完成了自己的工作，以后的工作基本就是雕塑家的事了。从那时开始，雕塑家们就开始创作纪念碑泥塑小稿，尺寸与构图相似，约为30厘米×80厘米。

　　1953年10月至12月初，刘开渠同9位雕塑家到山西大同、云冈、太原晋祠、天龙山、平遥;河北响堂山;陕西西安、顺陵、霍去病墓;甘肃麦积山;河南洛阳、龙门、巩县、开封;山东济南、长清灵岩寺等地，参观考察了大量的古代雕塑，为纪念碑的雕刻积累了大量素材。据当时参加浮雕创作的中央美院雕塑系毕业生李祯祥回忆:“经过对古今中外许多浮雕进行的分析研究，确定现在的风格，即浮雕人物比例适当，场面宏伟、生动活泼，表现内容深刻。与广场建筑不仅在色彩上，而且在比例上、体量上均比较协调。”

　　纪念碑的真正实体创作主要由刘开渠、滑田友、王临乙、王丙召、曾祖韶、张松鹤、萧传玖等8位雕塑家主稿。8位雕塑家既遵循纪念碑设计的总体要求，又充分发挥各自的特长，拥有各自独特的艺术风格，正所谓八仙过海，各显神通。

　　培艺雕塑公司，中国雕塑协会、中国铸造协会上海装饰协会会员单位，全国雕塑产品公证十佳推荐品牌,长期致力于城市、景观、园林、佛教、工艺品雕塑的创作、探索。从构思创意到作品完成，富于表现力和创造力地为空间环境设计出文化氛围浓厚的作品，并精心制造雕琢最终将艺术成品呈现在环境中。至今，已在国内完成了千余尊雕塑作品的创作。