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没有红绿灯的城市
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    2011年1月8日,《没有红绿灯的城市—百得利雕塑提名展》在北京举行。这次展览展出了刘彦等的新作。这批作品艺术语言单纯而又鲜明,显示了心灵的自由,呈现出当代的观念,以独特的方式诠释了艺术的魅力,让我们看到21世纪艺术的新进展,同时也让人回想到中国当代艺术史的历程,将人们带回值得追忆的非常年代。

没有红绿灯的城市

  刘彦等他们属于海德格尔所说的“本真”状态的人,艺术首先来自内心的需要,灵魂的自由是他们的追求。

  经历了80年代思想解放运动和85新潮美术的洗礼,在后89的年代里,他们来到圆明园,“年轻的心灵一下子受到震颤,扯断了束缚,解脱出来。”(借用尼采语)刘彦、魏野、任思鸿、庞永杰在圆明园画家村期间,创作了大量绘画作品和装置作品,组织和参与各项艺术活动,成为中国当代艺术的重要人物。

  圆明园画家村解散后的十几年中,他们几位又分别在上苑、宋庄、费家村、环铁、一号地等艺术区工作和居住,从某种意义上说,他们的行踪见证了北京艺术区发展的历史。时光飞逝,中国的变化是如此之大,但90年代圆明园画家村一直是我们心中的艺术圣地,也一直是艺术史研究的重要课题。“说佛在你心中,不如说自由在心中,就看你用不用。

  你如果拿自由去换取别的甚么,自由这鸟儿就飞了,这就是自由的代价。”这是一位作家的获奖感言,这段话让我思考圆明园画家村带来的自由价值。

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