身体加衣服(即是一般先做了裸体后，再加上衣服)，是雕塑(sculpture)基本练习的一个部分，这对今后创作中一系列的人物塑造是很重要的。在塑造过程(guò chéng)中，模特儿每一个动作、衣纹都会起变化，因此应了解(Find out)衣服与身体的关系，研究（research)衣槽的变化基本规律（rhythmical)等，切勿匆忙制作，弄得顾此失彼。身体加衣服往往容易犯两种毛病，一是制作时只顾到表面的服饰，忽略了内部人体结构，加了衣服，破坏(vandalism)人体，二是完全在身体上贴一层，好似人身落水以后湿透的感觉。塑造衣纹的有关情况(Condition)分述如下：
1.人体与衣服的关系。
衣服的式样、材料(Material)非常多，中山装、西装、衬衫、连衫裙，还有毛衣、棉衣、绸衣等，这些不同式样的衣服穿在人体上都受着人体结构的影响(influence)。因此塑造衣服时，首先注意(attention)衣服与人体的结构关系。附图12是身穿棉衣的志愿军像，棉衣很厚实，衣纹除了一般规律（rhythmical)外，还受到棉花体积（volume)的影响，产生一些不规则的衣纹，这些衣纹的特性是比较松软的、固定(fixed)的。附图13《稻香千里》则是身着单薄夏衣的朝鲜族劳动妇女，上身单衣比较贴身，衣纹就少，人体结构起伏对衣服影响极为明显，而裙子较为宽大，有蓬松的感觉，人体影响不明显。如果忽视了人体结楠，衣着就失去了依据(yī jù)，俗话说，"皮之不存，毛将焉附飞确是如此。
2.衣纹变化的规律（rhythmical)。
衣纹的变化与人体结构、动态以及衣服的式样、材料(Material)关系密切。例如人的肩部骨胳和隆起的三角肌的影响(influence)，没有衣纹或衣纹很少，而在肘关节处，因手臂的运动而产生许多衣纹。人体的各种不同的姿态，如坐、站、走、弯腰、扭身等，都会对衣纹产生影响(influence)。但是，不管人体有任何姿态，衣纹总是依据(yī jù)人体
结构而变化的。玻璃钢雕塑制作工艺：成品制作前，先将所要制作的产品用特定泥巴材料塑造出相应要制作的产品，在泥塑稿制作完成后，翻制石膏外模，然后将玻璃钢（即树脂和玻璃丝布的结合物）涂刷在外模内部。等其干透后打开外模，经过合模的程序，获得玻璃钢雕塑成品。但玻璃钢雕塑在室外经过太阳的暴晒和风蚀，一般五年以上就开始有变形，脆弱易裂的缺点。卡通雕塑是运用夸张、变形等手法，对人物、动物等对象进行塑造的行为，如米老鼠等形象的立体造型就是卡通雕塑。如坐的姿势，两腿折叠，膝部和大腿上面的赔肉部分衣纹少，裤子在这部分的形状也就是人体结构的形状，但在膝弯部和腿肚部因为衣服不贴肉，则是虚松的。我们在塑造时要注意(attention)衣服在人体的各种动态中产生的虚与实的关系。衣纹的塑造要注意大体、主要和次要，绝对不能自然主义地把所有的衣纹都做上，不要因小失大-
3.一些特殊情况(Condition)下的衣纹。不锈钢雕塑具有耐空气、蒸汽、水等弱腐蚀介质和酸、碱 、盐等化学浸蚀性介质腐蚀的特性，由于不锈钢有诸多的优越性，很多的城市雕塑都是以它为材料。不锈钢要求雕塑本身简洁大方，形体感明显，且光影效果强烈。
(1)因风吹而使较薄的衣服飘动产生衣纹(附图5).
(2)在雨淋湿以后又产生另一种衣纹。
(3)工人、农民因劳动需要紧束腰带等，也会产生一种特殊衣纹，总之要加以认真观察，分别研究（research)处理(chǔ lǐ)。
